Críticas - Réquiem

Inicialmente, KORN probablemente nunca serían acusados ​​de brevedad. Desde su debut de 65 minutos hasta la expansión de una hora de 2005 'Nos vemos en el otro lado' , el primer gran tramo de la discografía de la banda se caracterizó por derroches de material nuevo, a menudo grandes pero generalmente prolijos. Ya sea por naturaleza o diseño, los últimos KORN Los álbumes han representado un cambio radical bienvenido en la forma en que juntan sus declaraciones musicales. Nadie sensato va a argumentar que 'Korn' (1994, su primer disco homónimo), 'Seguir al líder' y 'intocables' son todos aspectos destacados en un catálogo sorprendentemente consistente, pero cada uno de ellos se habría beneficiado de una edición juiciosa. En tiempos recientes, KORN los álbumes han sido mucho más ágiles y, como resultado, su composición parece más nítida, más enfocada y menos impredecible. En particular, el año 2019 intermitentemente desgarrador 'La nada' era fácilmente identificable como el más completo y simplificado KORN álbum todavía, con cada canción dando en el blanco, y algunas de ellas, la paliza 'Frío' me viene a la mente: suena mucho más potente e impactante que cualquier cosa que la banda haya lanzado desde los años 90.

Y así continúa esa tendencia 'Réquiem' , que se destaca por ser KORN el álbum más corto hasta el momento (nueve canciones, 33 minutos), sino también por ser otro gran ejemplo de cómo se han centrado cada vez más en lo que hace grande a su banda y han perseguido que en lugar de experimentación interminable y colaboraciones con sello de fecha. 'Réquiem' es un bulto sólido y convincente de nuevo de alto grado KORN música. Abrelatas 'Olvidado' es la encapsulación perfecta de la oleada creativa tardía de la carrera de la banda. Todos KORN Los sellos están ahí, pero sus riffs son archyly típicos, y el gancho del coro entreteje lo extraño y lo familiar junto con una habilidad sublime. jonathan davis también suena mejor que nunca, estridente en las melodías y genuinamente trastornado cuando Munky deja caer uno de esos riffs de obsidiana. 'Deja que la oscuridad haga el resto' y 'Comienza la curación' son igualmente geniales: el último es realmente inquietante, por todas sus aspiraciones positivas, y ambos mantienen la mayor pesadez en su cara que KORN han abrazado desde el regreso de Brian 'Jefe' Welch .

Un punto culminante de combustión lenta, 'Perdido en la grandeza' es sombríamente gótico pero bendecido con algunos cambios de tempo inspirados y letalmente íntimo Davis vocal. 'Desconectar' es una pesadilla arrastrada en tiempo de vals, con un coro altísimo pero cabizbajo que brilla sobre un torrente de guitarras negras como el alquitrán; 'Desesperado y golpeado' es brillantemente sombrío y amenazador, con matices de doom metal costroso, armonías vocales distorsionadas y algo de KORN Los riffs más repugnantemente pesados ​​hasta la fecha. Mientras tanto, 'Penitencia al dolor' es una inmersión profunda macabra y discordante pero supremamente pegadiza en Davis la confusión emocional; 'Mi confesión' es un puntal de hip-hop mutante lobotomizado, con más música de la vieja escuela KORN en sus venas que cualquier otra cosa aquí; 'Lo peor está en camino' trae 'Réquiem' hasta el final con un desprecio alegre por los finales felices, pero con cantidades absurdas de empuje de gama baja y otro coro clavado en el guardián.



Todo lo que obtienes aquí es material bueno, sin flacidez y con riffs hasta los putos globos oculares. Nueve grandes canciones, 33 minutos deliciosamente morbosos: 'Réquiem' es una prueba más de KORN extraordinaria resiliencia y vitalidad infalible.

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