Reseñas - Cuentos a dos metros bajo tierra

la noticia que DELAIN había vuelto a su encarnación original como maestro del teclado Martijn Westerholt El proyecto de un solo hombre fue recibido con cierto grado de desconcierto por parte de la base de fans cada vez mayor de la banda. Últimos años 'Apocalipsis y escalofríos' álbum fue un éxito certificado, posiblemente el más fuerte DELAIN álbum todavía y un buen paso lateral lejos de la norma del metal sinfónico, con el vocalista charlotte wessel , en particular, en la forma de su vida. Pero independientemente de los entresijos de la política de la banda, un resultado muy bienvenido de esa reorganización inesperada, junto con, como siempre, las recientes circunstancias relacionadas con la pandemia, es que wessels ha aprovechado la oportunidad para hacer su primer disco en solitario, notablemente libre de expectativas o la carga de glorias pasadas. Apareciendo casi de la nada, 'Cuentos de dos metros bajo tierra' anuncia la llegada de un talento singular, y uno sin deseo de complacer a ninguna multitud en particular. Dicho de manera más simple, wessels El debut de está garantizado para emocionar DELAIN fanáticos y, al mismo tiempo, ofrece cualquier cosa menos lo esperado.

Grabado de forma aislada, 'Cuentos de dos metros bajo tierra' es enteramente wessels El propio trabajo de 's, toda la instrumentación incluida, y estas canciones exudan intimidad de estudio y el suave zumbido de la experimentación perpetua. Pero lo que realmente sorprende es la gran diversidad del enfoque del cantante: cada una de estas diez canciones posee su propia identidad robusta, mientras que los arreglos y la elección de la instrumentación varían enormemente a lo largo.

'Sobrehumano' es un punto de partida sublime: todo brillante, barrido glacial, grandeza pop de cámara y melodías agridulces. 'Rehabilitación' cambia el guión, adoptando un pulso de glam-rock burbujeante y dosis saludables de pompa teatral y amenaza noirish, con wessels como la cantante fantasmal que dirige una glamorosa danza de la muerte. 'Obra maestra' es un electro-pop nítido con guitarras acústicas que desarman y un coro tan infeccioso como un almacén lleno de imbéciles desenmascarados. A diferencia de, 'Víctor' es un sueño febril de folk rock confuso y tartamudo, rico en armonías vocales azucaradas y emocionantemente ligero en sus pies, mientras que 'Nueva mitología' se hunde majestuosamente en una sopa gótica hirviendo a fuego lento, como un ingenioso eco del pasado y el presente del teatro musical. 'Fuente de la llama' se desliza a lo largo de un débil pulso techno, antes de transformarse en un majestuoso aluvión de tensión post-punk. Mientras tanto, el álbum avanza a un ritmo frenético, las ideas rebotan en las paredes y no se deja de prestar atención.



una cubierta de 'Los niños perdidos' petardo 'Llora hermanita' (originalmente por Gerard McMahon , bajo el seudónimo Gerard McMann , ¡aparentemente!) hace cosas grandiosas e ingeniosas con el marco pop original de los 80, y wessels está claramente disfrutando de la reconstrucción de un momento tan icónico del celuloide. Asimismo, hace duetos con ARCHIENEMIGO 's Alissa White-Gluz en el suntuoso melodrama de 'Lizzie', y ambos vocalistas están audiblemente en éxtasis mientras wessels El telón de fondo musical épico pero extrañamente claustrofóbico de 's palpita y traquetea detrás de ellos. Una llave de cierre de 'FSU (2020)' (donde wessels parece inventar el punk rock sinfónico) y la adorable inmensidad de la sincera y oscura Disney disparo de despedida 'Revolución suave' añadir aún más profundidad al registro; sus momentos finales quedan para wessels La voz incorpórea pero infinitamente cálida y creíble, que se precipita lentamente en espiral hacia el vacío.

Nuevamente, esto definitivamente no es lo que la mayoría de los fanáticos esperan, y como resultado es aún más emocionante y absorbente. Abandonada a sus propios dispositivos, charlotte wessel ha aprovechado el día y entregado un primer disco en solitario genuinamente genial. Bravo.

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